Как мы любим статьи туристической направленности! О странах, о городах, о достопримечательностях! А как их любят наши заказчики! И читатели, иногда…

Да, о читателях мы как-то реже задумываемся. И совершенно напрасно. Им, может быть, совершенно неинтересно читать сто двадцать пятую статью о том, что в Египте, оказывается, есть пирамиды! А в Турции в отеле пиво бесплатное, но невкусное. Проблема туристических статей в том, что в любом городе или стране до вас уже кто-то был! И кто-то о них наверняка уже писал. А ваш читатель читал. Еще хуже обстоят дела, если вы сами-то там не были, но написать очень надо. Что же делать? Как писать о местах увлекательно? Предлагаю разобраться на конкретном примере.

Давайте для начала прочитаем статью, рассказывающую о вполне себе заурядном месте — концертном зале! Это даже не достопримечательность в привычном нашем понимании. Подумаешь, концертный зал. Что про него можно рассказать интересного? Давайте прочтем, а потом разберем текст.

«Его боятся все звезды отечественной эстрады: и суперпопулярные поп-певцы, и многоопытные народные артисты. Все, кроме Стаса Михайлова и Григория Лепса — к ним он благосклонен, потому что они ему родные, они для него свои, местные. Его боятся, но хотят покорить. Он — концертный зал «Фестивальный» города Сочи.

Концертных площадок в Сочи немало — и сцена Зимнего театра, и Зеленый театр в Ривьере, и зал санатория «Южное взморье», и недавно отреставрированный Летний. Но гастролеры стремятся именно в «Фестивальный», и дело даже не в большой вместительности зала или его техническом оснащении. Собрать «Фестивальный» для артиста значит взять определенную высоту, подтвердив свою популярность и профессионализм.

 

Так почему же артисты боятся «Фестивального»? Этот концертный зал расположен в самом сердце курорта, в центре Сочи. Рядом многочисленные санатории и гостиницы, с балкона концертного зала открывается вид на набережную, а зрители партера, чуть отведя глаза вправо от сцены, могут любоваться морской панорамой. Вот тут-то и кроются проблемы для артистов — во время концертов им приходится конкурировать за внимание зрителя с морем. Как известно, человек может бесконечно смотреть не воду, огонь и танцующую женщину. Так что нетанцующим артистам-мужчинам приходится сложно вдвойне.

А зритель? Зритель в «Фестивальном» совершенно особенный. Это только кажется, что он каждый раз разный. Если присмотреться, вы найдете много общих черт. Он приехал в Сочи откуда-нибудь издалека. А может быть и из Москвы. Привез с собой немного денег на отдых, на развлечения. С удивлением обнаружил, что каждый вечер Сочи готов предложить ему обширную культурную программу по весьма демократичным ценам. И теперь вечерние походы на концерты для него такое же ежедневное развлечение, как утреннее купание в море и поедание хачапури и мяса в цахтоне на обед. На концерт зритель приходит с моря, благо, тут совсем рядом, городской пляж расположен прямо под «Фестивальным». Приходит утомленным и расслабленным, порой с обгоревшим носом, порой в купальнике, стыдливо прикрытом прозрачным парео. Он пришел не потому, что любит Ларису Долину или Владимира Винокура. Он пришел приятно провести вечер, пришел с надеждой, что его развлекут! Порой он даже не знает, что за артист перед ним на сцене. Как-то на концерте «Ночных снайперов» я наблюдала, как половина зала после первых песен стала расходиться по барам. Как раз накануне концерта на телевидении прошло шоу «Две звезды», где Арбенина пела Пахмутову и Высоцкого. А когда на концерте зазвучал привычный репертуар группы, зрители начали уходить — они даже не предполагали, что шли на рок-концерт. Кстати, бары — дополнительное испытание для артиста. В «Фестивальном» несколько баров и кафе, в которые можно попасть из партера, и из которых видно сцену. Поэтому зрители свободно могут вставать со своих мест и отправляться выпить чашку кофе или чего покрепче, пока идет неинтересный номер или звучит нелюбимая песня.

Борьба за постоянное внимание зрителя — вот лейтмотив любого выступления артиста в «Фестивальном». Так почему же артисты стремятся сюда снова и снова? Из-за денег? Вряд ли, собрать аншлаг в «Фестивальном» могут разве что Михайлов или Лепс, на которых пойдут не только отдыхающие, но и местные жители, из солидарности и патриотизма. А аренда у «Фестивального» очень высокая. Скорее дело в самооценке, желании артистов подтвердить свой статус звезды. Или особенной магии этого места.

Я испытала ее лет пять назад, влюбившись в такой неформальный, лишенный всякого пафоса, но в то же время самодостаточный зал. Оправдывая свое название и выполняя главное предназначенье, зал принимал фестиваль «Пять звезд». За кулисами толпились многочисленные конкурсанты, волнуясь и обсуждая оценки. В проходах и у сцены проходила импровизированная дискотека — молодежь плясала и подпевала артистам. Ведущие фестиваля Малахов и Чурикова пили кофе на открытой веранде и любовались морем. Лев Лещенко, один из членов жюри, стоял у балкона, грыз яблоко и расслабленно обсуждал с Кобзоном, а не рвануть ли им после концерта в «Цезарь-Палас», поиграть в казино. И среди всего этого я, то ли зритель, то ли репортер без удостоверения журналиста. Оно и не требовалось — подходи к любому. Можешь кофе в том же баре попить, можешь с Кобзоном перекурить. Демократия! Или фирменный сочинский пофигизм.

Чем руководствовались архитекторы в том далеком 1979 году, проектируя «Фестивальный» совсем для других конкурсов и других артистов? Это здесь проходила легендарная «Красная гвоздика», советский конкурс эстрадной песни. Это здесь танцевали красавицы из «Березки» в день открытия зала. Он ведь далеко не совершенен — акустика слабенькая, а что вы хотите от открытой площадки? Оформление партера более чем скромное, пластиковые стулья, попробуй высиди три часа ( хорошо, что Кобзон тут не выступает, предпочитает Зимний). Несколько лет назад на землю под «Фестивальным» польстились инвесторы. Посулили городу новый зал взамен прежнего, а вокруг развлекательный комплекс, рестораны, магазины. Но городская общественность грудью встала за «Фестивальный», и отстояли зал.

И все как прежде. Каждый летний вечер на центральной набережной можно совершенно бесплатно слушать концерты, а если залезть на пригорок и расположиться на травке, можно даже одним глазком посмотреть на любимых артистов — стены у «Фестивального» тоже весьма условные. А можно купить билет и посмотреть концерт со всем возможным комфортом. Потом постоять у служебного входа, дожидаясь артиста, чтобы взять автограф. А после, удовлетворенным, спуститься по широким каменным ступеням к морю и подумать о вечном. Жаль только, что все меньше остается артистов, способных собрать «Фестивальный» и не боящихся проиграть морю в борьбе за внимание зрителя».

А вот другой текст о том же месте — статья с официального сайта «Фестивального»:

«Фестивальный» является яркой достопримечательностью города-курорта Сочи, одним из самых крупных концертных залов страны, вмещающий более 2500 зрителей!

Строительство осуществлено генеральным подрядчиком – Трестом №1 Главсочиспецстроя (управляющий И. Соин, главный инженер СМУ-5 В. Садей, старший прораб Б. Терехов).

Проект Концертного зала «Фестивальный» разработан Государственным институтом «Гипротеатр» Министерства культуры СССР.

Авторский коллектив: архитекторы В. Шульрихтер, И. Рябышева; инженеры И. Брук, М. Берлин, Л. Паршин.

Первых зрителей зал принял 14 июля 1979 г. Почетное право открыть Занавес получил Государственный академический хореографический ансамбль «Березка».

В чем разница между этими двумя текстами? Почему первый читать интересно, а второй — не очень? Во втором тексте гораздо больше фактической информации — имен, дат. Но все они забудутся уже через несколько минут после прочтения. И, оказавшись в Сочи, наш читатель вряд ли обратит внимание на «Фестивальный» и сможет сказать о нем хоть что-нибудь.

А что же  с первым текстом? Он будит наше любопытство, нам уже хочется побывать в этом необычном концертном зале. Мы уже знаем, на что обращать внимание во время концерта: как ведут себя зрители, куда они смотрят — на сцену или на море? Не разбредаются ли по барам? Мы внимательнее смотрим на афишу «Фестивального» и понимаем, что если артист едет в этот зал, он либо очень популярен, либо очень самонадеян. Автор первого текста показал нам внутренний мир вполне заурядного строения, даже не памятника архитектуры, раскрыл нам его особенности.

Вот тут-то и кроется главный секрет подобных текстов. Мы должны рассказать читателю, что особенного в описываемом месте. А что делает место особенным? Люди. Связи, которые устанавливаются между человеком и зданием (или городом, улицей, двором). Истории, которые тут происходили. И в которых опять же участвовали люди. Эмоции, чувства, которые возникают в этом месте. Все это есть в первом тексте, но этого нет во втором.

Если вы только не пишете для справочника или энциклопедии, старайтесь передать характер описываемого места, рассказать читателям историю (не историю строительства или основания, а историю места). Для этого чаще задавайте себе вопрос «Почему?». Почему люди приходят сюда? Почему здесь испытываешь те или иные эмоции? «Почему?» — это любимый вопрос писателя.

Если вы хотите научиться писать увлекательно, красиво и грамотно, приходите на тренинг «Я умею писать», который пройдет с 25 ноября по 22 декабря! Узнать подробнее можно по ссылке.

Уважаемые читатели блога! Если вам понравилась статья, нажмите на любую из кнопок ниже, чтобы поделиться ею в социальных сетях. Это будет ваше лучшее "спасибо" за материал. Понравилась статья? Поделись с другими!